
Описание глобального цикла пока отсутствует.
Автор
Эмили Сент-Джон Мандел (Emily St. John Mandel) - американская писательница канадского происхождения. Известна такими фантастическими романами как «Станция Одиннадцать» и «Море спокойствия». Родилась и выросла в городке Комокс на западном побережье Британской Колумбии в Канаде. Изучала танцевальное искусство в Школе танцевального театра Торонто и некоторое время жила в Монреале, прежде чем переехала в Нью-Йорк. Вышла замуж за Кевина Манделя, писателя и рекрутера, от которого у неё родилась дочь. Они развелись в 2022 году. После развода Эмили завела себе девушку. В 2024 году пара объявила о помолвке. Свою писательскую карьеру начинала как автор реалистичных произведений, но все поздние её работы относятся к жанру фантастики. Дебютный роман, «Последний вечер в Монреале» (2009) рассказывает о молодой женщине, которая не может вспомнить своё прошлое, скрывающее тайну из-за которой её преследует частный детектив и бывший любовник. «The Singer's Gun» (2009) рассказывается история Антона Уэйкера, коррупционера, который решил жить более достойной жизнью. Но его жизнь рушится, когда кузен шантажом заставляет его работать на него. В результате раскрывается его поддельный диплом Гарварда, а его секретарь исчезает. Антон должен выбрать между преданностью семье и желанием прожить жизнь честно. «The Lola Quartet» (2012) — роман в жанре нуар, действие которого происходит во Флориде после экономического краха 2008 года. С Гэвином, недавно уволенным журналистом и бывшим джазовым музыкантом, связывается его сестра, которая считает, что нашла дочь, о существовании которой он и не подозревал. Безработный Гэвин возвращается в родной город и начинает поиски своего ребенка и предполагаемой матери — своей школьной подруги.

Новинка от Эмили Сент-Джон Мандел вошла в список самых ожидаемых книг 2020 года и возглавила рейтинги мировых бестселлеров. «Стеклянный отель» — необыкновенный роман о современном мире, живущем на сумасшедших техногенных скоростях, оплетенном замысловатой паутиной финансовых потоков, биржевых котировок и теневых схем. Мандел рисует его иллюзорным, как элегантная громада элитного отеля в канадской глуши, и жестоким, как надпись, сделанная на панорамном окне его сверкающего лобби: «Почему бы тебе не поесть битого стекла?» Предназначена ли она Винсент — загадочной молодой девушке, в прошлом которой тоже есть стекло с надписью, а скоро появятся и тайны посерьезнее? Или, может, дело в Поле, брате Винсент, которого тянет вниз невысказанная вина и зависимость от наркотиков? Или же адресат — Джонатан Алкайтис, таинственный владелец отеля и руководитель на редкость прибыльного инвестиционного фонда, у которого в руках так много денег и власти? Симуляцией здесь оказываются не только деньги, но и отношения, достижения и даже желания. Зато вездесущие призраки кажутся реальнее всего остального и выносят на поверхность единственно истинное — груз боли, вины и памяти, которые в конечном итоге определят судьбу героев и их выбор. «Вся красота и сила "Стеклянного отеля" как раз заключается в видимом отсутствии какой-либо красоты, в его прозрачности и безыскусности. История о том, как сложились судьбы самых разных, очень настоящих, очень живых и понятных людей, которых — или в сердце или по касательной — задела большая трагедия, выстроена с невероятным, почти чеховским мастерством, когда невысказанное теснится вдоль линий текста, но не мешает ему развиваться словно бы по собственной воле, без тяжести авторского мнения. Это роман-дыхание, очень сложная в своей простоте вещь». — Анастасия Завозова